"ናፍቀኝ?"

በመጨረሻ የዌስ ክሬቨንን ለመመልከት ይህን ረጅም ጊዜ በመቆየቴ ደስ ብሎኛል አዲስ ቅmareት. ላለፉት ጥቂት ዓመታት የፊልም ፖድካስቶችን (በተለይም በፍርሃት ላይ ያተኮሩትን) ማዳመጥ ከዚህ በፊት ባልነበረበት የትንታኔ ጠርዝ ወደ ሲኒማ ለመቅረብ ረድቶኛል ፡፡

እንደእኔ ወይም እንደእንደ እንደዚህ ያለ ሜታ-አስፈሪ ፊልም መገንዘብ ባልቻልኩ ነበር ጩኸት ፍራንቻይዝ (በተጨማሪም በክሬቨን ይመራል) ወይም በዱር ውስጥ ያለ ካቢብ በትክክል በድሩ ጎድደር.

የከበደውን ቁሳቁስ ለማቀናበር ብቻ ባለፈው ወር ውስጥ ይህንን ፊልም አራት ጊዜ ማየት ነበረብኝ ፡፡

ቢያንስ በ ጩኸት እና ሌሎች ፣ ገጸ-ባህሪያቱ አስፈሪ ፊልሞችን እንዲሁም እነሱን የሚለዩትን ህጎች ወይም ጠቅታዎች ያውቃሉ ፡፡ ግን ፣ እውነታቸው በእነዚህ ህጎች (ከራንዲ በስተቀር) የሚተዳደር ስለመሆኑ ወይም እነዚህ ህጎች ሊጣመሩ አልፎ ተርፎም ሊጣሱ እንደሚችሉ አያውቁም ፡፡

In አዲስ ቅmareት፣ ገጸ-ባህሪያቱ ተዋንያን ናቸው (እራሳቸውን ይጫወታሉ) ስለዚህ ወደ አስፈሪ ዘውግ እና ህጎች ብቻ መድረስ የላቸውም - ግን ለራሳቸው የፍቃድ መብት ልዩ ወይም ልዩ የሆኑ ህጎች እና ትሮፖዎችበኤልም የጎዳና ላይ አስፈሪው) ምንም እንኳን ትንሽ ተጨማሪ ፊልም ቢሠራም በመሠረቱ የራሳችን በሆነ ዓለም ውስጥ።

ይህ እውቀት ገጸ-ባህሪያትን አርቆ የማየት ችሎታን ይሰጣቸዋል ፣ በምላሹም ታዳሚዎች ሊኖሩባቸው የሚችሏቸውን ማንኛውንም ስብሰባዎች ወይም ግምቶች ያፈርሳሉ ፡፡

በመሠረቱ ነው ጅምር ፣ ፊልም – በአንድ ፊልም ውስጥ

ያንን በመናገር, ጩኸት በሲኒማቲክ ታሪክ ውስጥ እጅግ አስፈላጊው ሜታ-አስፈሪ ተከታታይ ነው ማለት ይቻላል ፡፡

ተከታታይ ብቻ ሳይሆን - ለአዳዲስ ትውልድ እና ለመጪዎቹ ትውልዶች የዝቅተኛውን ዘውግ ያሻሻለው - ንዑስ-ዘውግን ከድብቅነት ወደ ዋናው እና ወደ ዋናው (ማለትም ሃሎዊን እ.ኤ.አ. በ 1978 ዓ.ም የተከናወነ) እና ባለማወቅ በ 90 ዎቹ ውስጥ እና እስከ ሚሊኒየሙ ድረስ የሚዘልቅ አስፈሪ እንቅስቃሴ ፈጠረ ፡፡

እንግዳ በሆነ ሁኔታ ፣ አዲስ ቅmareት ቀድሞውኑ ጩኸት በሁለት ዓመት ፣ ግን ማንም ስለዚህ ጉዳይ ወይም በዚህ ልዩ ገጽታ በስተጀርባ ያለውን ዘውጋዊ ምኞት እና በዘውጉ ላይ ስላለው ግዙፍ ተፅእኖ ማንም አይናገርም።

ከፅንሰ-ሀሳቦቹ እና ከአፈፃፀም አንፃር ብቻውን ይቆማል ፡፡ ክሬቨን በዋናነት በፊልም ሥራ ውስጥ ለዚህ ሙከራ እንደ ባዶ ሸራ ተቆጥረዋል ፣ ከሜታፊክስ አንፃር ምን እንደሚሰራ እና ምን እንደማይሰራ በቀጥታ መመስከር ፡፡

በዚህ ምክንያት በወቅቱ ጩኸት አብረው መጡ ፣ ክሬቨን እና ኬቪን ዊሊያምሰን ሀሳቡን ወደ ፍፁም ማጠናቀቅ ችለዋል ፡፡

ከእነዚህ ፊልሞች ውስጥ አንዳቸውም ቢሆኑ ሜታ ለመሄድ የመጀመሪያው አይደሉም - ያ ርዕስ ምናልባት የእሱ ሊሆን ይችላል ፒፔን ቶም፣ እኔ ደግሞ የማምነው የመጀመሪያው ቅንጫቢ (አከራካሪ ነው)።

ነገር ግን ፣ ያለ እነሱ የደከሙትን አእምሯችንን በትልቁ ማያ ገጽ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ካሸበሩ ጀምሮ የመጣው የራስ-ግንዛቤ ብሩህነት አንኖርም ነበር ፡፡

ታሪኩ ለዌስ ክሬቨን አዲስ ቅmareት

ዳይሬክተር ዌስ ክሬቨን እና ተዋናዮች ሄዘር ላንጋንካምፕ እና ሮበርት ኤንግሉንድ ሁሉም እራሳቸውን ሲያሳዩ በሚገኘው የረጅም ጊዜ አስፈሪ ተከታታይ ክፍል ውስጥ እውነታዎች እና ቅasyቶች ባልተደሰቱ መንገዶች ይገናኛሉ ፡፡ ሄዘር (ሄዘር ላንገንካምፕ) ክሬቨን ፣ ል son ዲላን (ሚko Hughes) ፣ በታዋቂው የተበላሸ መጥፎ ሰው ፍሬዲ ክሩገር (ሮበርት ኤንግሉንድ) ስር ይወድቃል ፡፡ በመጨረሻም ላንገንካምፕ የዲላንን ነፍስ ለማዳን የፍሬዲን አጋንንታዊ መንፈስ መጋፈጥ አለበት ፡፡ ”

ክለሳው

አዲስ ቅmareት በጣም ጥሩ ፊልም እና በእውነትም ልዩ ነው ፣ ግን በምንም ዓይነት ፍጹም አይደለም። በሰፊው እና በትልቅ ፅንሰ-ሀሳቦቹ ክሬቨን እራሱን ወደ አንድ ጥግ ለመጻፍ ታየ ፡፡

በእውነተኛው ዓለም ውስጥ የፍሬዲ ችሎታዎችን ለመገንዘብ አስቸጋሪ ጊዜ ነበረኝ ፡፡ እሱ ቀደም ባሉት ፊልሞች ውስጥ ባደረገው ተመሳሳይ ሰለባዎቹ ላይ ተጽዕኖ ሊያሳድር ይችላል (በሕልምዎ ከሞቱ በእውነቱ ይሞታሉ) ፡፡

እሱ ከሄዘር ቁምሳጥን (አስደናቂ ቅደም ተከተል) እንደወጣ እና እ sን እንደሚቆራረጥ ትዕይንት ውስጥ ገጸ-ባህሪያቱ ሲነሱም ሊታይ ይችላል ፡፡

ግን የመሬት መንቀጥቀጥ ቤቱን መንቀጥቀጥ ሲጀምር ያፈገፍጋል - ይህ የመሬት መንቀጥቀጥ ግን ወደ ሄዘር ቤት ተለየ ፡፡ ወዴት ሄደ? በእውነተኛው ዓለም ውስጥ እያለ ፍሬዲ ውስን ጊዜ አለው? በመሬት መንቀጥቀጡ እንዳልተፈራ መገመት አያዳግትም ፡፡

ከዚያ ትዕይንት በኋላ ብዙም ሳይቆይ ል son ዲላን እንዲተኛ "ለመርዳት" ከነርስዋ ምት ተኮሰች ፡፡ ሞግዚቱ ጁሊ ንቃቱን ለማቆየት ከፍተኛ ጥረት ቢያደርግም ለሁለተኛ ጊዜ እንቅልፍ ይወስዳል እና ፍሬድዲ ማንነቷን ለመግለጽ እና በጭካኔ ለመግደል ትችላለች ፡፡

ግን ፣ ይህ ሁሉ ስሜት እንዲሰማው ይህ ሁሉ በሕልሜ ውስጥ (ጁሊ ሊኖርበት በሚገባው ህልም) ውስጥ ማንም ሰው ሊያየው አይችልም ፡፡

የጁሊን ሞት ተከትላ ሄዘር ትናገራለች ዲላን የእንቅልፍ መንገዶች እና በቀላሉ በራሱ ፈቃድ ሆስፒታሉን ለቅቆ መውጣት ይችላል ፡፡ ይህ ማለት እሱ (ወይም አንዳቸውም ቢሆኑ) ተኝተው እስከኖሩ ድረስ ፍሬዲ መላውን ዓለም እንደ መጫወቻ ስፍራው ያለገደብ ኃይል መያዝ ይችላል ማለት ነው?

እንደ እነዚህ ትዕይንቶች ብሩህ እና አዕምሮ መታጠፍ ፣ በማብራሪያ እና በምክንያት የሚፈለጉትን ብዙ ይተዋሉ ፡፡

የኤልም ጎዳና ቀጣይነት

ይህ በመላው የቅmareት ፍራንቻዚዝዝ ያስተዋልኩት አንድ ነገር ነው-ዳይሬክተሮች ወይም የስክሪን ጸሐፊዎች ቀጣይነትን ለመጠበቅ እና ለህልሙ ዓለም ተጨባጭ ደንቦችን እንዲሁም “እውነታን” እና በሁለቱ መካከል ያለውን ውስብስብ ግንኙነት ለማቋቋም አስቸጋሪ ጊዜ አላቸው ፡፡

ጥልቅ ወይም አስገራሚ ትዕይንቶችን እና ውጤቶችን ለማስቀመጥ ሎጂስቲክሱ ወደ ጎን ይጣላል ብዬ አምናለሁ ፣ ወይም በቃ በሹፌሩ ውስጥ ጠፍተዋል ፡፡

እሱ ትንሽ መያዝ ነው -22። ጠንከር ያለ ሳይንስ ተግባራዊ ከሆነ ፣ ከፈረንጅ መብት እነዚህ ጥሩ ትእይንቶች ላይኖርን ይችላል-ቲና ግድግዳ ላይ እየተጎታች ስትወጣ ፣ የፍሬዲ ጓንት የመታጠቢያ ገንዳውን ውሃ ትሰብራለች ፣ ወዘተ ፡፡ ቀጣይነት ወይም አንድነት አለመኖሩ.

ለተቺዎች ሚዛናዊ ለመሆን ናንሲ ከወጣችበት ጥልቀት በታች ወደ ኋላ ከመመለስ ይልቅ ከእንቅል woke ስትነቃ ጓንት ወዲያውኑ መጥፋት ነበረበት ፡፡

ትኩረት የሚሹ አፍታዎች

ክሬቭን ከሮበርት ኤንግundንድ ጋር በፍሬዲ የጥንት ሜካፕ እና አለባበስ ውስጥ ትዕይንት ለማካተት ያለውን ሀሳብ በጣም አደንቅ ነበር ፣ ስለሆነም እ.ኤ.አ. እውነተኛ ፍሬዲ ያሳየናል በሁለቱ የተለያዩ ድግግሞሾች መካከል ያሉትን ዋና ዋና ልዩነቶች በምስላዊ ሁኔታ መለየት እንችላለን ፡፡

አዲሱ እና የተሻሻለው ፍሬዲ ንፁህ እና ለስላሳ ልብሶችን የያዘ - ጥቁር ቦይ ኮት ፣ ጥቁር ወታደራዊ ቦት ጫማ እና የቆዳ ሱሪዎችን ጨምሮ ሰፋ ያለ ነው ፡፡

የእሱ መዋቢያ የሰውን የጡንቻ አወቃቀር አናቶሚ dummy ከሚመስል በጣም የተለየ ነው ፣ ጓንትው የእርሱ አካል ሆኗል እና አምስተኛውን የተቀጠቀጠ አባሪ ያካትታል ፡፡

አዲሱን ገጽታውን አደንቃለሁ ፣ እሱ በጣም የሚያስፈራ ነው። የተቀረው የፍራንቻይዝነት መብት ይህንን ልዩነት የማያካትት ነውር ነው - ምናልባት ወደፊት በሚደረገው መልሶ ማቋቋም ፣ ዳግም ማስነሳት ፣ እንደገና ማሰብ ወይም ምን አለዎት ፡፡

ካሞቹ ጥሩ ንክኪዎች ነበሩ-ቦብ ሻዬ ፣ ዌስ ክሬቨን ፣ ሊን ሻዬ ፣ ሮበርት እንግሉንድ ፡፡ አድማጮቹን ወደ እውነታው እንዲያሳድጉ ረድተዋል ፡፡

ግን በጥሩ ደካማ አፈፃፀም እና እጅግ በጣም ጥሩ በሆነ እና በአፍንጫው በአፍንጫው ውይይቶች ተዳክመዋል ወይም ተቆርጠዋል ፡፡

የማጠናቀቂያው መቼት በጣም ጥሩ ነበር ፣ ሄዘር ለመጨረሻ ጊዜ ናንሲን ለመጫወት እንደምትቀበል ተቀበለች (አዲሱ የቅ Fredት ፊልም) የፍሬዲ የሕልም ማረፊያ እንደ ገሃነም ነበር ፡፡

የኒሂሊዝም መጥፎ እና የሚያቃጥል ካቴድራል ፣ በጣም በሚያምር ሁኔታ ደስ የሚል ፡፡

ምንም እንኳን ቅንብሩን ባደንቅም ፣ ፍሬድዲ “ሲሞት” ያለው መንገድ እጅግ ግራ የሚያጋባ ነው እናም በጣም ሰነፍ ይመስለኛል።

በዚህ የፍራንቻይዝ ፈቃድ ውስጥ ከሚደጋገሙ ህጎች መካከል አንዱ ፍሬድዲ በሕልም ዓለም ውስጥ እያለ ሊጎዳ እንደማይችል ነው ፣ ግን ውስጥ አዲስ ቅmareት፣ ተወግቶ የአካል ጉዳትን ተሸክሞ በራሱ ዓለም ውስጥ ይቃጠላል (እንደገና) ፡፡ በቃ የተጣደፈ ይመስላል ፣ እና በጣም አጥጋቢ አይደለም።

ይህ ፊልም በእርግጠኝነት ሊመለከተው የሚገባ ነው ፡፡ እንደ ኤልም ስትሪት ፊልም ፣ እንደ አስፈሪ ፊልም እና እንደ ሜታፊነት በወንጀል ደረጃ ከወረደ ነው ፡፡

ድሮ በኒውትሊን ላይ የነበረ ነበር ፣ አሁን ግን እንደ አማዞን ባሉ ቦታዎች ለሦስት ብር ሊከራዩት ይችሉ ይሆናል – ዋጋውም ይከፍላል።